EmperorJoker

Год начала Бронзового Века и, что еще важнее, год прихода в Бэт-вселенную Дэнни О’Нила: вклад этого человека в то, чем Бэтмен является сегодня, переоценить невозможно – как автора ряда лучших Бэт-историй всех времен и в последующие годы как Бэт-редактора. Учитывая это, тот факт, что О’Нил родился в тот же месяц и год, когда был напечатан первый комикс о Рыцаре Ночи, кажется почти мистическим.

Год… м-да… Бэтмалютки. Конечно, в этом же году на страницах комиксов впервые появился намного более знаменитый сейчас Бэт-злодей, ныне известный как мистер Фриз, а тогда бывший всего лишь мистером Зеро, — однако это был никак не его год, поскольку качество дебюта вполне соответствовало его тогдашнему прозвищу. Только в 1992-м Пол Дини превратил Фриза в тот блестящий персонаж, который мы знаем ныне – см. [тут->mr-freeze]. А в конце 50-х шоу украл мелкий вредитель из другого измерения, по определению Робина – “эльф, одетый в причудливый костюм Бэтмена”.

Год перехода Бэтмена из рядов неофициальных нарушителей закона в число его официальных защитников. Из всех связанных с Бэт-вселенной событий года в первую очередь следует упомянуть именно это, поскольку оно определило статус защитника Готэма на большинство следующих лет его деятельности. С одной стороны, польза, которую приносил городу его загадочный хранитель, была несомненной, а с другой, его явно незаконный статус “почти-линчевателя” (с неплохим, напомню, в те годы бодикаунтом – см. [1939->year-1939], [1940->year-1940]) стал неприемлем в воображаемом мире с момента начала очень реальной Второй мировой войны. Беспорядок мирового масштаба затмил больше не казавшиеся значительными местные правонарушения, и любой сколько-нибудь претендующий на симпатию персонаж с тех пор был лишен права на деяния, открыто противоречащие закону. Поэтому для “Бэтмена. № 7” (октябрь-ноябрь) была специально придумана история, в которой комиссар Гордон, признавая заслуги Бэтмена, назначает его специальным членом полицейской службы. С этого момента присутствие готэмских мстителей на любом официальном мероприятии, вроде открытия выставки или памятника, считалось чем-то само собой разумеющимся.

В первую очередь 2007-й был годом съемок “Темного Рыцаря”: окружающая их шумиха, пожалуй, превзошла то, что творилось на стадии подготовки “Бэтмена: Начало”, что неудивительно, если учесть, что “Начало” не оставило сомнений в том, кто будет злодеем в сиквеле. В первой половине года умирающие от любопытства фаны увидели лицо своего нового Джокера — с тех пор дебаты на эту тему не прекращались ни на день (подробнее см. в рубрике “Бэт-франчиза”).

Год “Года первого” – звучит не очень, но факт. Возможность рассказать о первых днях Брюса Уэйна в качестве борца со злом Фрэнку Миллеру дал Дэнни О’Нил, назначенный Бэт-редактором в 1986 г. О’Нил видел свою миссию в том, чтобы обновить миф о Человеке – Летучей Мыши после только что закончившегося “Кризиса на бесконечных Землях”, и сразу предпринял четкие шаги в этом направлении.

Год “Бэтмена и Робина” – бесславного конца первой киношной Бэт-франчизы. Конечно, с точки зрения художественного успеха следовало б назвать 1997-й годом TNBA (The New Batman Adventures – подробнее [тут->tnba-all]), но все же плюс, обеспеченный новым мультсериалом Брюса Тимма, к сожалению, имел эффект, несравнимый с минусом, принесенным в Бэт-вселенную очередным голливудским творением. 110-миллионный бюджет, шикарные “ледяные” и “растительные” спецэффекты, звездный актерский ансамбль (Арнольд Шварценеггер, Ума Турман, Алисия Силверстоун) и мощнейшая рекламная кампания – все это не спасло от неудачи фильм, который окончательно отклонился от “темного” курса киносериала, но так и не нашел достойного берега, к которому можно прибиться.

Год “Бэтмена навсегда”, старта, по мнению одних, нового взгляда, а других – бедствия, одним словом – “шумахеризации” кинематографических приключений Рыцаря Ночи. Дальнейшее осветление общего тона Бэт-франчизы 90-х принято связывать с именем режиссера Джоела Шумахера, хотя на самом деле общий курс определялся руководством студии: после не самых лучших коммерческих показателей “Бэтмен возвращается” новый, более яркий и менее трагичный Готэм казался неизбежным выходом. Фильм не был лишен серьезности: детская травма героя получила психоаналитическую трактовку, с подавленными воспоминаниями, тестом Роршаха и психиатром в качестве одного из главных персонажей. Пришедший на смену Майклу Китону Вэл Килмер не так уж сильно отличался от предшественника в резиновом костюме, но создал принципиально другой образ Брюса Уэйна. Самым неудачным было решение создателей дать столь моложавому Бэтмену вполне взрослого Робина: поверить в отцовско-сыновние чувства между персонажами Килмера и Криса О’Доннелла в результате было крайне сложно, и уберечься от подозрений в “голубизне” героев картина никак не могла. К счастью, ленту, как обычно, спасли двое буйно-чокнутых проходимцев: Риддлер Джима Керри и Двуликий Томми Ли Джонса были весьма далеки от канона (но не дальше, чем Пингвин Де Вито), однако их бешеная энергия заряжала выдыхающуюся интригу до самого финала, обеспечив фильму внушительные 184 млн. долларов в прокате США и решение снимать четвертую часть через несколько недель после премьеры.

Из двух главных Бэт-событий данного года – кинофильма “Бэтмен возвращается” и мультсериала Batman: The Animated Series (BTAS) – предпочтение отдать следует все же последнему, несмотря на его меньшую известность в планетарном масштабе. Влияние BTAS на готэмский миф в комиксах, анимации и любых других видах массовой культуры трудно переоценить (этот вопрос более подробно рассмотрен [здесь->btas-all]). Достаточно сказать, что это анимационное шоу по сей день остается лучшим воплощением Бэт-вселенной вообще, включая комиксы.

Год кинематографического триумфа: вышедший на экраны 23 июня “Бэтмен” Тима Бертона с Джеком Николсоном, Майклом Китоном и Ким Бэсингер стал самым кассовым фильмом года, собрав 251 млн. долларов в прокате США и 413 – в мировом прокате. Тарелки, кружки и майки со знаком героя молниеносно раскупались, каждая американская семья имела как минимум одну видеокассету с летучей мышью на коробке, и даже Киноакадемия отметила визуальное богатство и неординарность произведения, присудив ему “Оскар” за декорации. Это был первый случай, когда готэмский миф трактовался серьезно вне комиксов, и успех картины открыл дорогу на экран другим взрослым интерпретациям Бэт-вселенной. Комик Майкл Китон, выбор которого на роль Человека – Летучей Мыши вызвал массу фанских протестов, удивил всех, преуспев в воссоздании темной, трагической составляющей образа; впрочем, главный герой казался гостем на собственном шоу. Джокер в бравурном и одновременно тонком, многослойном исполнении Джека Николсона сделал ленту своей и раз и навсегда стал самым известным в мире комиксовым злодеем.

Год “Возвращения Темного Рыцаря” – пожалуй, наиболее значимого для всей дальнейшей Бэт-истории события, навсегда изменившего лицо одного из наиболее узнаваемых персонажей американской массовой культуры. Давний фан и благодетель Человека – Летучей Мыши, редактор Дик Джордано, позаботился о том, чтобы к готэмскому мифу приложил руку талантливейший автор нового поколения – Фрэнк Миллер. Подход к созданию его мини-серии из четырех выпусков (март-июнь) был по-настоящему революционным. Миллер настойчиво игнорировал крайние сроки сдачи материала (современные фаны, по полгода ожидающие новую главу его “Бэтмена и Робина”, не понаслышке знают об этой манере), чтобы иметь возможность насытить каждую страницу как можно большим количеством экшна, юмора и эмоций. Уже одно это никак не вписывалось в тогдашние рамки привыкшей к строгому графику комикс-индустрии, а к этому следует добавить потребованные (и предоставленные) дополнительные страницы и дорогую бумагу для демонстрации всей цветовой палитры произведения. Фактически “Темный Рыцарь” был важнейшим шагом на пути к авторской независимости в индустрии, где само понятие автора прежде считалось весьма относительным. Американские комиксы еще никогда не выглядели так, но новые читатели, обслуживаемые растущей сетью специальных комикс-магазинов, поддержали новый “супердорогой” формат: доходы от продаж “Возвращения Темного Рыцаря” быстро покрыли все потребовавшиеся расходы.