EmperorJoker

Год первого бэтменовского путешествия во времени. Если точнее, то это было скорее воображаемое путешествие: профессор Картер Николс использовал уникальную технику гипноза, чтобы отправить своих друзей Брюса Уэйна и Дика Грейсона в Древний Рим, где они (как Бэтмен и Робин) победили тамошнего гангстера Паблиуса Малчио (“Бэтмен. № 24”; август-сентябрь).

Год “Темного Рыцаря” – главного кинематографического триумфа Человека – Летучей Мыши и всего связанного с ним. Фильм оглушительно стартовал в прокате, с ходу побив все существовавшие рекорды зрительского успеха, и завершил победоносный пробег на втором месте в списке самых кассовых лент всех времен, уступив лишь “Титанику”. Почти все критики поставили картине высшие оценки, и сейчас на полном серьезе обсуждаются ее шансы на грядущей “оскаровской” церемонии.

Год появления второго киносериала о готэмских героях – 15-серийного “Бэтмена и Робина” Спенсера Беннета. Эта постановка выглядела еще дешевле, чем предыдущая (созданная в [1943-м->year-1943]), но по крайней мере в ней не было откровенного расизма: защитникам добра противостоял таинственный Волшебник, стереотипный злодей, придуманный для фильма и в комиксах не замеченный.

Год кинодебюта – в апреле на экраны США вышел 15-серийный черно-белый “Бэтмен” компании “Коламбия”, снятый режиссером Ламбертом Хилльером (“Дочь Дракулы”). Темный Рыцарь стал первым героем DC, появившимся на большом экране: в эпоху, когда не было телевидения, подобные сериальчики из 20-минутных фильмов демонстрировали в маленьких кинотеатрах, где каждую неделю крутили новый эпизод. В наши дни этот раритет может заинтересовать преданных фанов, но о какой-либо его художественной ценности говорить не приходится: сериал был дешевым, ужасно сыгранным и проникнутым расистским духом.

Год пришествия Раш аль Гуля, впервые появившегося на страницах комикса “Бэтмен. № 232” (июнь (Скачать)), созданного творческим дуэтом Дэнни О’Нила и Нила Адамса (подробнее о персонаже читай [тут->ras-al-ghul]). Раш, он же Демон, с первых же лет зарекомендовал себя как один из самых достойных оппонентов Человека – Летучей Мыши: он не уступал герою по ресурсам и почти не уступал остротой ума, а его преданность идее спасения мира (путем уничтожения большей части человечества) была столь же сильной, как верность Темного Мстителя своей миссии.

Год… Зур-эн-аррха. Полного Зур-эн-аррха. На самом деле история о том, как Бэтмен попадает на планету Зур-эн-аррх, где становится так же силен и неуязвим, как Супермен на Земле (“Бэтмен. № 113”; февраль), была всего лишь одним из десятков проходных фантастических сюжетов того периода, и о ней бы никто не вспомнил, если б не Грант Моррисон со своим текущим арком.

Год “Бэтмена: Начало” – фильма, вновь заставившего мир воспринимать Бэт-вселенную как серьезный феномен. Вставший у руля новой франчизы английский режиссер Кристофер Нолан придерживался максимального реализма в повествовании и образах персонажей. Рассказывая о становлении сироты-миллионера героическим Рыцарем Ночи, постановщик вдохновлялся “Годом первым” Миллера и другими ключевыми работами готэмской мифологии. Все в картине, начиная со сверхудачного выбора на главную роль Кристиана Бэйла и заканчивая разумным, почти минималистским использованием спецэффектов, работало на главную цель – раскрыть драму центрального персонажа, объяснив его мотивы и психологию. Творческая победа Нолана и его команды стала очевидной уже в первые дни; лента получила массу положительных рецензий и собрала 205 млн. долларов в прокате США и 371 – в мировом прокате (подробнее о “Начале” читай [тут->begins-history] и [тут->begins-review]).

Год “предтечья R.I.P.-а” – как признался Грант Моррисон, ключевое событие его эпопеи позаимствовано из истории под названием “Робин умер на рассвете” (“Бэтмен. № 156”; июнь). В ней Бэтмен (вовсе не с целью изучить мышление Джокера, а просто как сознательный гражданин) добровольно становился подопытным в многодневном эксперименте по изоляции, имитирующем условия долгого космического полета, и видел галлюцинации о гибели Робина в инопланетном мире, населенном чудовищами.

Главным Бэт-событием года был, безусловно, дебют Двуликого – одного из самых классических Бэт-злодеев, удачно сочетающего трагическую предысторию со смертоносным психозом. Хотя экс-прокурор с самого начала был признан одним из самых зловещих и увлекательных комиксовых преступных гениев, понадобились годы, чтобы он занял достойное его место в системе образов, населяющих Готэм.

Год трагичный для Бэт-семейства и триумфальный для его главного врага: к концу 1988-го Робин был в могиле, Бэтгерл – в инвалидном кресле, а Клоун – Принц Преступного Мира окружил себя такой жутчайшей славой, что навсегда заставил забыть о невинных проделках Сезара Ромеро.